Elegante, Mas Não Próximo

Patycia Centeio, autora de ‘Política e moda. A imagem do poder’ comenta a história da União do Povo Canário. David Fernàndez, de CUP. Pena que o chinelo do porta-voz da uefa, o Parlamento da Catalunha, David Fernàndez, se fez famosa demasiado tarde pra ‘Espelho de Marx’. Será que haverá significado tristonho um eleitor de CUP com essa imagem um pouco bárbara? O livro de Centeio, aborda o defeito das ‘esquerdas divinas”, de todos os que no universo houve, em que a toda a hora tendemos a tratar com desdém.

mas, são estes ‘burgueses-progres’ que, de acordo com Centeio, fazem de porta giratória, mudam o sentido de vestuário, de nobres plebeias e vice-versa. E este jogo, na verdade, é muito interessante. E como necessitamos interpretar esteticamente a Malcolm X, que representa um tanto o contrário, a apropriação de uma imagem burguesa a uma mensagem radicalmente anti-sistema? Haverá quem se lembre de que um problema histórico da esquerda foi a sua tendência ao tédio beatorro. Existe um pecado original e irreparável no luxo? Mas a sofisticação ‘marquista’ de Cristina Fernández de Kirchner, como por exemplo, é instintivamente antipática a quase cada um. Falta sair Hugo Chávez, chandalero e algumas vezes um pouco rude. Sim, entretanto ainda mais preocupante: Chávez tendia ao uniforme, militar ou não, como aconteceu a muitos líderes de esquerda.

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Renoir reconheceu o serviço de Delacroix, uma coisa que lhe era essencialmente próximo. Em 1863, um essencial acontecimento abalou a existência artística da capital francesa. Por ordem de Napoleão III, abriu-se, à margem do Salão de Paris, o Salão dos Recusados, onde Almoço sobre a relva, de Édouard Manet causou um extenso impacto. A partir de pois, seu nome foi associado com o conceito de arte moderna. Em meados da década de 1860, Manet frequentava o Café Guerbois, sobre a rodovia Grande-des Batignolles (atual rodovia de Clichy (praça).

A presença de Manet atraiu para o Guerbois a artistas, escritores e críticos simpatizantes das idéias da arte moderna. Até lá chegaram assim como Renoir e seus amigos, que tinham abandonado a Margem Esquerda. A existência em Paris não era simples para o jovem artista. A falta de dinheiro, a ajuda de seus colegas foi de amplo gravidade pra Renoir, que, sem moradia estável, em ocasiões residia pela moradia de Monet, em novas com Sisley.

Bazille, de melhor circunstância econômica do que os seus camaradas, alugou uma oficina em que possam trabalhar todos juntos. É claro que, pela localidade parisiense, desta forma também podiam localizar lugares pra pintar ao ar livre. Renoir não viajava muito distanciado, já que não tinha os meios para fazê-lo, no entanto nos arredores da capital francesa não escasseavam as fontes de inspiração.

Tanto é portanto, que havia sido ali, em redor do vilarejo de Barbizon, que surgiu a escola pictórica do mesmo nome, que Renoir e outros impressionistas se sentiam herdeiros diretos. Os motivos da floresta de Fontainebleau eram inesgotáveis e ali se encontravam nos locais de trabalho preferidos de Renoir e seus amigos.